Engelmarie Sophie née
en Allemagne de l’Est quitte le pays en 1977.
Formée dans différents
Ateliers, aquarelle, peinture, gravure, vitrail et sculpture, elle suit aujourd’hui
des formations en calligraphie chinoise et en technique des icones.
Depuis 1984 elle vit
et travaille en France.
Ces œuvres sont
exposées depuis 2001 d’abord en France et puis en Allemagne.
Aujourd’hui, on
retrouve ses travaux dans des centres culturels internationaux: au musée
d’histoire contemporain - Hôtel Invalide à Paris, au Mémorial Dos Povos Indigenas au Brésil.
Ses toiles ont fait
également parties d’exposition aux quatre coins du globe : Chine, Israël,
Afrique du Sud et dans plusieurs pays d’Europe. En France et en Allemagne, elle
a d’ailleurs monté des expositions personnelles complètes sur des thèmes variés
(mêlant philosophie et moment d’Histoire).
Depuis 2010, elle travaille sur la conception du projet de performance artistique "Tanz-mal-musik" avec la danseuse Aude Broyart et avec différents musiciens: Un projet alliant les arts entre eux qui les à amener de développé la performance version-concert, pendant Engelmarie peint en public.
Le résultat de cette performance se présente sous forme de sculptures "objet vécu"
Patricia Floric
2012
Biographie détaillée
par Amnon Yaïsh
Depuis 2010, elle travaille sur la conception du projet de performance artistique "Tanz-mal-musik" avec la danseuse Aude Broyart et avec différents musiciens: Un projet alliant les arts entre eux qui les à amener de développé la performance version-concert, pendant Engelmarie peint en public.
Le résultat de cette performance se présente sous forme de sculptures "objet vécu"
Patricia Floric
2012
Biographie détaillée
par Amnon Yaïsh
Engelmarie Sophie naît en 1959 en Allemagne de l'Est; quatrième enfant d'une famille de musiciens, elle grandit au cœur des turbulences politiques entre les blocs de l'Est et de l'Ouest.Son enfance baigne dans la culture et la musique : son père est Kantor (maître de chapelle), et sa famille (elle aura 5 frères et sœurs) forme à elle seule un ensemble vocal et instrumental. Les activités de son père lui permettent de participer à de nombreux concerts, qui la nourrissent intérieurement et constituent des moments privilégiés dans le contexte politique difficile de l'époque.
À 7 ans, lors d'une visite des « Gemäldegalerie » de Dresden, la découverte de la toile de Rembrandt « l’enlèvement de Ganymède » constitue pour elle un élément déclencheur qui l'oriente vers l'art picture. Elle est par la suite fortement impressionnée aussi par Leonardo da Vinci, sa présence si puissante dans son œuvre et sa liberté intérieure, percevant en lui un artiste qui avait touché à l'invisible.
À 14 ans elle s'initie à Dresde à l'œuvre du peintre du 19e s. Caspar David Friedrich, entrevoyant dans ses tableaux un symbolisme mystique déclencheur d'une compréhension profonde du monde. Elle perçoit alors que la dialectique entre la forme-matière, les symboles et la couleur permet d'accéder à l'impalpable, à l'invisible, au dépassement de soi, et ceci avec la même intensité et la même émotion que suscitent en elle les grandes œuvres musicales.
En 1977 elle fuit l'Allemagne de l'Est et se réfugie à l'Ouest. Après une première période difficile, elle repart de zéro et est admise dans un ensemble vocal; parallèlement elle se forme dans un atelier d'aquarelle. Elle s'y sent étrangère, et finit par s'installer en 1984 en France où elle fondera une famille et aura quatre enfants.
Dès 1990 elle fréquente en France des ateliers de peinture à l'huile, de gravure, de modelage et de vitrail.
Son expérience de différentes cultures et societés amènent Engelmarie Sophie à rechercher l'impalpable dans le travail de la matière, à tenter de donner forme à l'invisible et à s'approcher de la contemplation du mystère.
Pour cela, elle travaille en priorité avec des matières pures et naturelles, qui sont pour elle chargées du sens de l'histoire et des symboles. C'est l'époque de sa « série rouge » où la découverte de vibrations de la matière la guide vers des images et des formes nouvelles. À l'opposé des matières trop manipulées ou artificielles qui lui semblent alors inertes, le travail de pigments, d'or, de goudron pur, d'un liant pur sur une toile en lin ou en chanvre déclenche en soi une histoire qu'il lui suffit de suivre pour la découvrir et la rendre visible. C'est l'effacement du « moi » lors du travail de création qui permet l'écoute de l'univers, et de cette vacuité l'œuvre apparaît d'elle-même. Mahler disait : « On n'est en quelque sorte que l'instrument sur lequel joue l'univers » (Man ist sozusagen selbst nur ein Instrument, auf dem das Universum spielt).
En 2007 son frère meurt. Les expériences liées à son accompagnement et à sa mort donnent à Engelmarie Sophie la sensation palpable d'être dans ce monde comme une aveugle. C'est le point de départ d'une nouvelle recherche : elle apprend le Braille et travaille deux ans avec un aveugle de naissance. Elle recherche ce que Saint Exupéry appelait « le regard du cœur », et c'est l'époque du travail avec des feuilles d'or et l'écriture Braille, la recherche d'une réalité invisible dans les reflets de la lumière sur la surface opaque.
L'apogée de cette période de recherche créative avec le Braille et les feuilles d'or est atteinte en parallèle avec l'exploration de l'histoire et des origines et une exposition sur le roi Conrad (né vers 880, il régna de 911 à 918). Ce roi se trouve au carrefour historique de la séparation des Francs, qui donnera l'Allemagne et la France. Ceci évoque pour elle sa double culture française et allemande; son histoire et son époque sont mal documentées et relativement peu traitées par les historiens, ce qui les rend comme invisibles, semblables aux fils invisibles de son propre passé, semblables à la réalité invisible cachée derrière ce qu'on croit voir.
Après cette période, vient une époque de « lucidité » : les fonds deviennent blancs; les pigments bleus remplacent le Braille et les feuilles d'or. Progressivement la palette devient très colorée, et sur les toiles prennent place des mouvements rythmés de danse et des vibrations sonores des couleurs. Engelmarie Sophie peint à cette époque dans des sessions communes avec des musiciens en "live", y compris avec sa sœur violoniste qui décèdera peu après. Elle peint aussi en écoutant des enregistrements comme autant de méditations rythmiques, et s'inspire entre autres de l'œuvre du compositeur argentin Astor Piazzolla. Les tableaux de cette époque reflètent alors les sons du dialogue entre formes, couleurs et trait. Sa perception du trait justement évolue : s'il lui avait toujours paru limitant et enfermant, il se transforme lorsqu'il trace le mouvement du danseur, lorsqu'il esquisse une succession de sons, lorsqu'il évoque ce qui n'est plus, la fluidité du limité faisant toucher le fluide et l'illimité. C'est la période de "la forme qui in-forme".
À la recherche des sons de l'esprit dans le trait, Engelmarie Sophie s'oriente progressivement vers la la peinture chinoise, le chinois classique et la calligraphie. Pour elle désormais, l'esprit est dans le trait et il persiste même si le trait s'arrête. C'est semblable à la vibration qui emplit le cœur même lorsque le son audible a cessé. Le trait harmonieux file sans obstacle sur la toile, pour peu que l'on puisse faire abstraction de la volonté mentale, de ce « moi » qui trouble et heurte l'écoulement naturel du chant du trait. Son travail est guidé en permanence par l'intuition profonde de ne rien vouloir; ses tableaux sont autant de tentatives d'accueillir ce qui « est » par la simple mise à disposition de la matière comme témoin de ces moments furtifs.
À 7 ans, lors d'une visite des « Gemäldegalerie » de Dresden, la découverte de la toile de Rembrandt « l’enlèvement de Ganymède » constitue pour elle un élément déclencheur qui l'oriente vers l'art picture. Elle est par la suite fortement impressionnée aussi par Leonardo da Vinci, sa présence si puissante dans son œuvre et sa liberté intérieure, percevant en lui un artiste qui avait touché à l'invisible.
À 14 ans elle s'initie à Dresde à l'œuvre du peintre du 19e s. Caspar David Friedrich, entrevoyant dans ses tableaux un symbolisme mystique déclencheur d'une compréhension profonde du monde. Elle perçoit alors que la dialectique entre la forme-matière, les symboles et la couleur permet d'accéder à l'impalpable, à l'invisible, au dépassement de soi, et ceci avec la même intensité et la même émotion que suscitent en elle les grandes œuvres musicales.
En 1977 elle fuit l'Allemagne de l'Est et se réfugie à l'Ouest. Après une première période difficile, elle repart de zéro et est admise dans un ensemble vocal; parallèlement elle se forme dans un atelier d'aquarelle. Elle s'y sent étrangère, et finit par s'installer en 1984 en France où elle fondera une famille et aura quatre enfants.
Dès 1990 elle fréquente en France des ateliers de peinture à l'huile, de gravure, de modelage et de vitrail.
Son expérience de différentes cultures et societés amènent Engelmarie Sophie à rechercher l'impalpable dans le travail de la matière, à tenter de donner forme à l'invisible et à s'approcher de la contemplation du mystère.
Pour cela, elle travaille en priorité avec des matières pures et naturelles, qui sont pour elle chargées du sens de l'histoire et des symboles. C'est l'époque de sa « série rouge » où la découverte de vibrations de la matière la guide vers des images et des formes nouvelles. À l'opposé des matières trop manipulées ou artificielles qui lui semblent alors inertes, le travail de pigments, d'or, de goudron pur, d'un liant pur sur une toile en lin ou en chanvre déclenche en soi une histoire qu'il lui suffit de suivre pour la découvrir et la rendre visible. C'est l'effacement du « moi » lors du travail de création qui permet l'écoute de l'univers, et de cette vacuité l'œuvre apparaît d'elle-même. Mahler disait : « On n'est en quelque sorte que l'instrument sur lequel joue l'univers » (Man ist sozusagen selbst nur ein Instrument, auf dem das Universum spielt).
En 2007 son frère meurt. Les expériences liées à son accompagnement et à sa mort donnent à Engelmarie Sophie la sensation palpable d'être dans ce monde comme une aveugle. C'est le point de départ d'une nouvelle recherche : elle apprend le Braille et travaille deux ans avec un aveugle de naissance. Elle recherche ce que Saint Exupéry appelait « le regard du cœur », et c'est l'époque du travail avec des feuilles d'or et l'écriture Braille, la recherche d'une réalité invisible dans les reflets de la lumière sur la surface opaque.
L'apogée de cette période de recherche créative avec le Braille et les feuilles d'or est atteinte en parallèle avec l'exploration de l'histoire et des origines et une exposition sur le roi Conrad (né vers 880, il régna de 911 à 918). Ce roi se trouve au carrefour historique de la séparation des Francs, qui donnera l'Allemagne et la France. Ceci évoque pour elle sa double culture française et allemande; son histoire et son époque sont mal documentées et relativement peu traitées par les historiens, ce qui les rend comme invisibles, semblables aux fils invisibles de son propre passé, semblables à la réalité invisible cachée derrière ce qu'on croit voir.
Après cette période, vient une époque de « lucidité » : les fonds deviennent blancs; les pigments bleus remplacent le Braille et les feuilles d'or. Progressivement la palette devient très colorée, et sur les toiles prennent place des mouvements rythmés de danse et des vibrations sonores des couleurs. Engelmarie Sophie peint à cette époque dans des sessions communes avec des musiciens en "live", y compris avec sa sœur violoniste qui décèdera peu après. Elle peint aussi en écoutant des enregistrements comme autant de méditations rythmiques, et s'inspire entre autres de l'œuvre du compositeur argentin Astor Piazzolla. Les tableaux de cette époque reflètent alors les sons du dialogue entre formes, couleurs et trait. Sa perception du trait justement évolue : s'il lui avait toujours paru limitant et enfermant, il se transforme lorsqu'il trace le mouvement du danseur, lorsqu'il esquisse une succession de sons, lorsqu'il évoque ce qui n'est plus, la fluidité du limité faisant toucher le fluide et l'illimité. C'est la période de "la forme qui in-forme".
À la recherche des sons de l'esprit dans le trait, Engelmarie Sophie s'oriente progressivement vers la la peinture chinoise, le chinois classique et la calligraphie. Pour elle désormais, l'esprit est dans le trait et il persiste même si le trait s'arrête. C'est semblable à la vibration qui emplit le cœur même lorsque le son audible a cessé. Le trait harmonieux file sans obstacle sur la toile, pour peu que l'on puisse faire abstraction de la volonté mentale, de ce « moi » qui trouble et heurte l'écoulement naturel du chant du trait. Son travail est guidé en permanence par l'intuition profonde de ne rien vouloir; ses tableaux sont autant de tentatives d'accueillir ce qui « est » par la simple mise à disposition de la matière comme témoin de ces moments furtifs.
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